Meryemdogan

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22 juillet 2015

proposition de cours de chant moderne

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 22 h 54 min

Comme vous pouvez le comprendre en parcourant ce blog, je suis très intéressée par les techniques vocales relatives au chant moderne. J’ai toujours chanté mais prends des cours depuis presque trois ans mais je travaille énormément afin de ne pas perdre de temps dans la réalisation de mes projets.
J’aime me produire sur scène mais transmettre les techniques aux autres et aider les élèves à explorer, chercher le son, se servir de leur corps et gagner de l’autonomie est un réel plaisir pour moi.
C’est pourquoi je propose depuis peu des cours de chant sur Paris chez HF Music Studio des cours de chant moderne à 25 euros l’heure.
Le but n’est pas seulement de communiquer ce que j’ai appris mais de chercher avec mes élèves des techniques qui les aideront à adopter un geste vocal plus confortable.
Si vous êtes intéressés, merci de bien vouloir commenter cet article.

14 juillet 2015

se former chez soi

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 18 h 39 min

Depuis quelques années, beaucoup d’exercices sont mis en ligne pour donner la chance de pouvoir se former de chez soi.
Il est pourtant préférable d’être suivi par un coach vocal pour avoir un retour immédiat sur les progrès accomplis ou sur le chemin à parcourir. La voix est déjà une responsabilité pour le coach vocal mais elle l’est également pour nous-même.
J’ai tout de même sélectionné pour vous quelques articles qui vous permettront de compléter vos connaissances et de mieux comprendre le fonctionnement de l’appareil vocal.
Vous pouvez consulter le site www.chanteurmoderne.com qui contient beaucoup d’articles intéressants et pas trop scientifiques.
Une chaîne youtube avec des exercices portant sur la base du chant est disponible sur youtube pour vous permettre de travailler de votre côté et de progresser indépendamment de vos cours de chant.

https://www.youtube.com/results?search_query=bossons+ensemble

9 juillet 2015

découvrir son appareil vocal

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 14 h 15 min

Vous voulez découvrir votre appareil vocal? Vous vous interrogez sur la structure et la composition du larynx?
Voici l’adresse d’un site internet qui explique clairement l’anatomieet la physiologie du larynx avec toute sa complexité. Il faut s’accrocher et potasser mais c’est très intéressant!

http://phoniatriestrasbourg.free.fr/Site_6/Larynx__anatomie.html

3 juillet 2015

Une brève présentation du twang

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 20 h 09 min

Voici un travail succint réalisé dans le cadre de mes études universitaires.

A partir des années 50, la science apporte de nombreux éléments concernant l’analyse de la voix ainsi que des techniques vocales permettant l’identification ou la définition d’un registre vocal particulier.
Parmi ces techniques, c’est le « twang » qui a retenu toute mon attention en raison du rôle important qu’il occupe en chant et la controverse autour de ce qui peut être défini par une technique ou un registre vocal selon les scientifiques.
Si nous analysons les différentes hypothèses émises par les scientifiques, nous remarquons que le « twang » a évolué dans son histoire et dans sa pratique et reste très peu connu en France où on le définit comme le « formant du chanteur ». .
Ce travail retracera brièvement l’historique du « twang » tant convoité par les apprentis chanteurs et décrira les diférentes caractéristiques de ce dernier.

L’évolution du « twang »

Tout d’abord, il convient de rappeler que la majorité des scientifiques considèrent le « twang » comme une stratégie vocale. En effet, le terme « twang » était utilisé pour décrire un style comme le rock, la pop, la country ou encore le music-hall.
Il était également considéré comme une technique vocale visant à produire un son métalique fort et « twangué ». Il référait évidemment à l’aiguë, à l’énergie et à l’expressivité qui s’en dégageait. En effet, les chanteurs d’opéra en étaient un exemple parfait dans la mesure où les résonnateurs sont indispensablement exploités.
C’est en 1989 que les recherches dans les techniques aboutissent à des résultats relativement convainquants : Jo ESTILL et Yanagisawa, des spécialistes de la voix américaine chantée, invente un programme qui consiste à déconstruire les processus de la voix chantée pour analyser une structure spécifique dans le mécanisme vocale. Il s’agit donc de l’analyse du groupe musculaire de mécanisme vocal.
L’analyse de Jo estill ont montré les caractéristiques pour la réalisation de cette technique.

Les caractéristiques du « twang »

Nous avons précisé que le « twang » était caractérisé par une certaine puissance. En effet, nous savons que c’est le mouvement glottique qui favorise la vibration ainsi que l’intensité de la voix et qui joue également sur la perception. Deux éléments constituent la puissance :
- Dans un premier temps, le « twang » se manifeste par l’épaississement des cordes vocales qui est déterminé par la contraction du muscle thyro-aryténoïdien qui, lui-même, fonctionne avec la gestion du souffle.
- - Dans un second temps, par la contraction du muscle ary-épiglottiques au sommet du larynx pour renforcer les armoniques aiguës (au-dessus de 2500 Hz).
Toutefois, le « twang » se distingue du cri dans la mesure où il n’implique pas la déformation et ne modifie pas le timbre de la voix.
En effet, les tests qui ont été effectués par Jo Estill et Yanagisawa (durée du son, taux du souffle, intensité en décibel) ont démontré que la perception d’une voix twanguée était semblable à celle d’une voix non twanguée, ce qui remet en question l’association du « twang » et de la force vocale.
C’est pourquoi le « twang » est désormais considéré comme un outil et non comme une technique vocale particulière car il s’agit d’un resserrement du canal vocal pour faciliter la vibration des cordes vocales et favoriser l’utilisation du résonnateur et ainsi, protéger la voix.

Conclusion :

La controverse autour du « twang » se poursuit à l’heure actuelle. Il est toujours perçu comme un outil malgré l’ouvrage de Johan Sundberg The science of the voice singing qui définit les six registres : parlée, fausset (ou falsetto qui est la voix de tête masculine), opéra, sob, twangué et belt.
Heureusement, ces découvertes ont mené à évoquer une thérapie possible des voix fatigables : de nos jours, c’est une thérapie importante qui remet en cause les recherches sur les sources vocales.

1 juillet 2015

reprise d’une chanson du groupe Amaral

Classé dans : mes prestations — meryemdogan @ 21 h 13 min

Ah quelle soirée que celle du 15 juin 2015!
J’ai présenté cette chanson en cours juste une semaine avant le café concert! Heureusement que je l’avais un peu travaillée de mon côté! Je me suis amusée sans penser à la performance vocale! C’est important aussi de se faire plaisir quand on chante.

29 juin 2015

Une position adéquate pour chanter

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 13 h 12 min

Y’a-t-il une position adéquate pour chanter ?

En ce qui me concerne, je pense que notre posture modifie notre voix : bien sûr, en position debout, lorsque nous souhaitons ajouter de la puissance sur un passage de la chanson travaillée ou monter dans les aigus, instinctivement, notre cou se crispe et nos épaules se retrouvent levées.
Alors, la reine des tensions que je suis a essayé de chanter penchée ou allongée et c’est à ce moment-là, en plein cours donc, que je me suis rendue compte de l’effort physique qu’une chanson me demandait. Mais il a fallu que je fasse intervenir d’autres muscles car lorsqu’on est allongé ou penché, on ne peut pas se crisper aussi facilement. C’est ainsi que j’ai compris le lien qui existait entre le larynx, les muscles latéraux et les épaules.
J’ai donc appris à être à l’écoute de mon corps et j’ai senti tous les muscles qui étaient en action. Je pouvais donc les contrôler et les toucher pour mieux conscientiser.
Il s’agit d’habituer notre corps à un geste auquel il s’habituera avec le temps.
Pour finir cet article, j’ajouterai un petit bonus :
Souvent, on se demande si on se tient vraiment droit. C’est très important lorsqu’on s’adresse aux autres (amis, collègues ou supérieurs) ou lorsqu’on est sur scène.
Si vous n’avez pas conscience de votre posture, voici une technique qui vous permettra d’adopter une bonne position et, ainsi, de rester droit :
La distance entre la pointe du menton et le torse doit correspondre à l’écart entre le pouce et l’auriculaire. Donc, posez l’auriculaire sur votre torse et le pouce sur le menton. Parallélement, vous pouvez placer l’index, le majeur et l’anulaire de l’autre main sur votre nuque pour ajuster la position.
Personnellement, j’ai eu comme l’impression d’être mal positionnée audépart mais c’est simplement qu’en tant que DV, je me croyais droite dans une autre position ! Il a fallu que je me réhabitue à la véritable posture du corps.

Reprise de James Brown

Classé dans : mes prestations — meryemdogan @ 10 h 23 min

Ah, quel moment! Et surtout, quel défi pour moi!
Cette chanson a été reprise en février et en mars 2015.
Elle m’a demandé du travail aussi mais j’ai réussi!

éblouie par la nuit de Zaz

Classé dans : mes prestations — meryemdogan @ 10 h 17 min

En juillet 2014, j’ai participé à un spectacle à thème sur la « nuit blanche ».
J’ai interprété une chanson qui m’a demandé beaucoup de travail. Heureusement car elle m’a fait prendre conscience de mes capacités.

Reprise de Zaz, dans ma rue

Classé dans : mes prestations — meryemdogan @ 0 h 53 min

Merci à Dimitri, le pianiste pour ce bon moment au Ben’s Café!

28 juin 2015

Pour connaître son appareil vocal

Classé dans : article concernant le chant — meryemdogan @ 23 h 13 min

Chers amis,

Pour les passionnés de techniques vocales, je suis tombée sur un mémoire riche en contenu et surtout en référence bibliographique.
Merci à la personne qui l’a conçu et qui nous en fait profiter !
Voici le lien :

http://www.asrrem.ch/asrrem/RRR_files/100429-J.Savoyant.pdf

N’hésitez pas à me signaler tout disfonctionnement !

Meryem

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